Steam極度好評《九十六號公路》走向自由之路 永別了我的故鄉
如果把它比作一部電影，那應該是公路片。
這首歌的名字叫《啊，朋友再見》，其實原本是一首義大利歌曲，有個柔美的名字「Bella Ciao」，意思是「再見了，姑娘」。歌曲出處未明，詞作者已佚，網路上資料告訴我，它的曲調可能出自二戰期間的一首民歌，歌詞講的是一名游擊隊員即將離開故鄉，他告訴他的愛人，如果他死去，請把他葬在一朵花的旁邊。
這首歌在世界上流傳，人們曾用英語、俄語、土耳其語、波士尼亞語、塞爾維亞語等將它歌唱；不過在虛擬國度「佩特里亞」——一個被高壓統治的國家裡，《Bella Ciao》沒有歌詞，只有曲調，反抗的音樂在空中飄蕩，輕盈得好像不被任何人聽見，卻又在這片土地的每一個角落響起——它在「黑色旅」的地下電臺中播放，在佐伊閃爍着金光的長號裡奏響，在通往「96號公路」的每一條路上被渴望自由的人們傳唱。
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（本文含有一定程度的《九十六號公路》劇透。）
一部公路片
如果把《九十六號公路》（Road 96）比擬爲一部電影，那它應該是公路片。
故事發生在佩特里亞，1996 年的夏天，除了政府的首腦，沒有人擁有真正的自由。人民都知道社會出了問題，但又說不上具體出了什麼問題——除了 10 年前的那場事故，沒有某一件事能刻入人們的記憶。
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但擺在眼前的事清晰又簡單，成百上千的青少年奔向北方，他們的目的是邊境，終點卻是在邊境以外的地方，在那兒，他們能找到新的空氣、土地、生活，甚至人生的意義。
一路走向邊境
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出走的青少年大多隻憑着一腔熱血。他們既缺乏經驗，也沒有金錢，口袋和肚子總有一個空着，餐風露宿是家常便飯。對他們來說，想要抵達邊境不是一件簡單的事，尤其是頭頂還懸着一個高壓政府。國家頒佈了一道法令，逃亡邊境一概以罪犯論處，大街小巷張貼着逃走小孩的「尋人啓事」——或者說，通緝令。
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你想像得出這是一個什麼樣的地方——警察驅車四處遊蕩，看見可疑的小孩直接關進警車，沒有人知道孩子們被抓去了什麼地方，傳言屢屢提到一個叫「礦坑」的管教所，聽說被送去的小孩沒有一個能再見到父母。市民又恨又怕，只敢暗地罵上兩句，沒人願意出頭，畢竟只有傻瓜纔想承擔暫時不會降臨的風險。
路邊，一羣對政府不滿的激進市民聚集在一起，拿起一切可以當作武器的東西：火把、磚頭、棒球棍……他們走上街頭，把怒火發泄在店鋪和停在路旁的汽車上。無論在什麼地方，都能隱約地看見火光和聽到憤怒的叫喊聲。
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在路上會遇見不少和玩家一樣出逃的青少年——他們也一樣落魄
但事情並非絕對。沒有錢，你可以搭順風車；食不果腹，你可能收穫陌生人的施捨。一場混亂讓商店老闆倒黴，但對飢餓的流浪者則是填飽肚子的機會。在逃亡邊境的路上，玩家會遇到各種各樣的人，絕望的、充滿希望的、陷入迷茫的……即使面臨一樣的困境，不同身份的人埋在胸口的苦惱也不盡相同，你可以安慰和鼓勵他們，也可以挑起事端——只要對最後的結局負責。
所有的公路片都會告訴你一個道理：旅程的結果並不重要，過程中認識的人和經歷的事纔是這趟旅途的意義。無論酸甜苦辣，這些故事拼成一段旅程，我們可以這麼說，每一個人的旅程都是獨一無二的。
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「隨機」的旅程
「隨機的旅程」是在《九十六號公路》的宣傳資料中反覆提及的一個概念，根據開發團隊介紹，遊戲的故事由系統隨機生成，「每前進一公里就要面臨一個選擇，玩家的決定會影響之後的旅程，改變遇到的人，甚至整個世界的局勢。」
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這個說法有些讓人摸不着頭緒。遊戲宣傳影片中，男孩亞歷克斯正在和母親通電話，提到自己的經歷，一些關鍵詞隨着場景的蒙太奇不斷變換，前一秒發生在公路餐廳的場景，轉眼間就來到了大山深處，好像在數個平行世界間跳躍。
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同樣的場景可能不會發生在餐廳，而是路邊的加油站
「會是完全隨機的故事嗎？」我在心中暗想，期待地打開遊戲，上手後卻難免有些失望——故事的隨機性不算強，多個周目下的主線沒有太大的變化，只是替換了一些場景中的元素。一個典型的例子是，如果玩家操控的是一個男孩，亞歷克斯總會用他習慣的綽號 Homie （兄弟）來稱呼玩家；如果是女生，就變成了 Homegirl。
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另一方面，故事線也不是完全隨機的。每個角色的經歷由多個小故事組成，按照不同順序自由拼貼，不過每一塊拼圖——單元式小劇場的情節是固定的。
你做出的選擇也會影響主線故事的走向。在遊戲中，玩家無時不刻會面臨三類選擇，分別代表三條路線——最激進的做法是揭竿而起，甚至不惜獻出生命；溫和一點的做法是通過投票選出新的領導人，期待政壇的大換血能給國家帶來生機；如果再消極一些，則會悄悄地離開，在海外開始新的生活。
不同的選擇，不同的結局
不過這些都沒那麼重要，「隨機性」、「自動生成」更像是商業推廣的噱頭，剝開裹在禮物外面的包裝紙，露出的是更精美的東西，故事、人物、交互……它們才故事驅動遊戲的核心。
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我遇見佐伊，是在一個滿天繁星的夜晚。
那是一個露營地，地方不大，七零八落地堆着十多輛露營拖車。說實話，每一輛都很破舊，車門幾乎被敲變了形，發出沉悶的聲音；遮陽傘被陽光烤得褪色，傘骨外層的布料看起來很久以前就被磨成了白色。
不過住在這裡的人好像對此並不在意。一個醉漢倒在火堆旁，半夢半醒地嘟囔着；一個被稱作「舞王卡爾」的人在忘情地舞蹈，在他的身旁，音樂從一臺破爛的收音機裡流出，傳到營地的每一個角落，空酒瓶和腐敗的食物也隨意地放在篝火旁的木桌上……門口的女士向我問好，她坐在一把躺椅上，懷裡抱着一隻貓，她笑着告訴我，小傢伙的名字叫「瓶子先生」。
營地的晚風吹來音樂，伴隨着一陣不愉快的爭吵聲。我順着聲音走過去，一個長髮女孩坐在拖車上，一個男人站在下面邊講邊罵。女孩就是佐伊，男人是營地的老闆，他錢不見了，一口咬定佐伊是小偷，這羣嬉皮士小鬼在他眼中都一樣——生活明明那麼好，爲什麼要自找麻煩？何況他還瞧見她偷偷關掉了監視器，這不是心裡有鬼還是什麼！
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男人戴墨鏡，嘴上留着一撮小鬍子，可惜嘴巴遠沒有打扮得那麼好，三言兩語就被嗆得說不出話。他的手上也沒有證據，說到底還是雷聲大雨點小，氣勢勝過威懾力。最後他叫喊着要讓警察把佐伊抓走，但所有人都知道，警察根本不會管無關緊要的小事——兩天前，營地裡的一個人被捅了幾刀，警察沒來。
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打發走男人不難，佐伊一個人就夠他對付的，多了一張嘴他更加爭不過，沒說兩句就跑走了。這時，星空下只剩下佐伊和我，她坐在拖車上面，旁邊放着她的長號；一顆流星從夜空劃過，她低着頭看我，我擡頭看她。
「我說，你其實沒必要這麼做。我搞得定。」佐伊對我說。
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「我知道。」
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我曾在生活中幻想過無數次美好的、刺激的旅程——踏上一段新的路，認識幾個有趣的人。如果再夢幻一點，我們會經歷一些事，建立一種無可替代的關係；在現實生活中，我是一個不太愛走出去的人，公路片很大程度上滿足了我對另一種生活的幻想。
我一直認爲，玩遊戲的樂趣很大部分來自於體驗另一種生活。或許說「樂趣」並不合適，我願意相信它是一種更高的體驗，像《最後生還者》中偶然撞見的長頸鹿，喬爾和艾莉登上樓頂的場景清晰地刻在我的腦海中。我有一種錯覺，自己似乎在某一刻成爲了喬爾，經歷了一場漫長的戰鬥，全身疲乏無力，感染者的體液和血黏在我的手臂上。我撥開在廢墟中野蠻生長的植物，從陰暗中走出，陽光和長頸鹿的橘色好像混和在一起，亮得刺眼。那天的長頸鹿像是親身經歷一樣，已經成爲了我記憶的一部分。我想我很長一段時間都不會忘記。
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玩《九十六號公路》的感受非常相似，我好像不是一個坐在電腦螢幕前的玩家，而是一個落魄的流浪少年。在黃土飛揚的馬路旁，在星光閃爍的夜空下，我認識了一個叫佐伊的女孩，我們只見過一面，但因爲相似的經歷，我們在心裡已經達成了對彼此的理解，就像多年的朋友一樣。
不只是佐伊，遊戲中的角色都是有血有肉的人。他們大多真誠易懂，幾句話就能明白他們的性格，稍微多聊兩句，就能隱隱觸摸到他們的過去。在現實生活中，認識一個人需要付出多少努力？想知道他們的故事又有多難？
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通往故事的道路
生活在佩特里亞的人民從來不缺故事。這是一片動盪的土地，苦難與災禍摧毀人的生活，卻又是最理想的故事催化劑。
我搭順風車偶然遇見了約翰，他是一名卡車司機，方臉，塊頭大，有一條粗壯的手臂，說話的聲音低沉有力，永遠用「Youngblood」稱呼年輕人。他平時運送的貨物是鳳梨和香蕉，爲了反抗總統的暴政，他在卡車內搭建了反抗組織的自由電臺。馳騁在廣闊的道路上，卡車和貨物就是最好的掩護。
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約翰手上的刺青是反抗組織的象徵
芬妮是一名警察，一名母親，10 年前收養了一個 4 歲孤兒。她的工作是抓捕逃亡邊境的青少年，嚴格地說，她的兒子也是其中之一。當這個地方權力氾濫時，警察的象徵不是安全而是恐懼——芬妮內心不壞，她相信政府、不聽從收容組織殘忍對待逃亡少年的流言；另一方面，周圍的環境又在無時不刻地告訴她，自己做得不對。芬尼站在指針的兩端搖擺，和其他蠻橫的警察相比顯得格格不入。
豐滿的人物是公路片的核心，《九十六號公路》的人物很棒。通關遊戲後，我還不時地會想起在遊戲中遇到的人，他們的性格、口頭禪和說話的語氣。更有意思的是，遊戲中玩家操控的角色沒有名字，頭像也沒有面部細節，只是一個粗略的輪廓。這和大多數遊戲不太一樣，一般來說，玩家操控的人物是代入感最強的角色，刻畫他們的形像是一件水到渠成的事。
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《九十六號公路》似乎刻意地將玩家從故事中抹去，事實上，玩家操控的角色不只一個，他們沒有性格，也幾乎沒有過去，結局總離不開那 3 種——自由、囚禁、死亡。千百個青少年將跨過邊境，玩家只是其中之一，故事的主人公是玩家在路途中遇到的人，他們的故事纔是扣人心絃的。
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因爲玩家的角色不同，對主人公來說，每一次和玩家的相會都是初次見面
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前往96號公路的途中，我幾次遇見約翰和芬妮。我慢慢發現，堅硬的約翰內心也有柔軟的一面，他自稱「熊爸爸」，在對講機上和「熊媽媽」陷入熱戀，兩人每天一邊在公路上飛馳，一邊透過麥克風講甜膩的話，但他們從來沒見過面，因爲「熊媽媽」是一名警察，「熊爸爸」是地下反抗組織的成員，身份的矛盾讓他不知道如何面對這段的戀情。有一天，約翰試着約她出來，「熊媽媽」欣然答應，天不怕地不怕的他卻在最後一刻落荒而逃，一個人喝得醉成一團爛泥，坐在星星下哭泣。夜晚的風從沙漠上吹過，在感情方面，約翰像一塊木頭，他的卡車後座永遠貼着一張過去的愛人的照片。
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芬妮也一樣，她是一位善良的母親，卻不擅長處理和兒子的關係，孩子的生父母是恐怖組織成員，她擔心孩子，把這件事隱瞞了 10 年後纔敢告訴他，得知真相後，兒子一時不能接受，爲了尋找生父母的消息，一個人跑去了邊境。
芬妮對玩家說的話，很多時候也是她想要告訴兒子的心聲
隨着旅途進行下去，每一件開始聯繫在一起。芬妮經常用對講機和愛人聊天，而話筒另一頭的人正好叫做「熊爸爸」。作爲警察，芬妮受令追捕反抗組織的成員，她不知道素未謀面的愛人是需要抓捕歸案的逃犯，整件事就像一顆定時炸彈，真相浮出水面前都會保持平靜，但誰也不知道結果又會怎樣。
我還遇見了亞歷克斯。他正在和母親冷戰，不過偶爾會打電話回家，面對電話另一邊的噓寒問暖，他只是嘴硬地叫她「前媽」（Ex-mom）；爲了換取生父母的消息，他一邊前往邊境，一邊秘密地和反抗組織黑色旅合作，組織透過電話向他下達指令，聽起來是一個低沉沙啞的男聲——你可能已經猜到了，隨着故事進行，玩家會得知電話另一頭的兩人正好是誰。
這是我遇到的 3 人的故事。事實上，故事並不一定按照這個順序進行。在另一條路線裡，我可能還不知道黑色旅和約翰的真相，就先遇見了芬妮——我會向她透露約翰的消息嗎？根據做出的選擇不同，事件的走向會有所不同。大方向可能不會有太大變化，但人物的命運，一個小的選擇，也可能攸關他們的生死。
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作爲一部講述反抗與逃離的作品，政治是一塊繞不開的內容。令我遺憾的是，《九十六號公路》對政治的描述相對簡單，泰拉克只是殘暴的人，籌備佩特里亞少年團，打算用恐怖統治控制國家，彷彿有個聲音在喊：「嘿，瞧，他是一個瘋子！」
這種單一的性質貫穿到了遊戲的各個方面。除了當權者，幾乎沒有人支持泰拉克，《九十六號公路》故事可以說是人民和泰拉克政府抗爭的故事。遊戲中玩家會遇見各種各樣的人，大家不約而同地聊到時政，根據遊戲設定，和他們的對話會影響時局的走向——爲什麼可以呢？選擇不再藏在內容背後，突然間從玩家眼前蹦了出來，像是一個爲了多結局而製作的設計。
事實上，這些選擇對結局的影響也比較簡單。根據玩家整理，如果太多人離開了佩特里亞，剩下的人們就會發動一場失敗的革命，被泰拉克鎮壓後，會遭受更高壓的統治；如果激進的選項最多，人們會發動革命，死掉不少人，大人、青少年、小孩……剩下的人最後會推翻泰拉克政府，扶持新總統弗洛雷斯上臺；如果選擇投票的人更多，小規模的抗議最後會推動公正的選舉，泰拉克政府倒臺，新總統上臺——這是完美結局，和前一個的區別似乎只是傷亡人數更少。
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一個略顯戛然而止的結尾。如果一切是現實，後來又會怎樣？
這不是《九十六號公路》獨有的問題，政治是一個複雜且意見多元的領域，很多這類題材的遊戲——即使是那些最閃光的、最優秀的，也難以拿捏一個合適的尺度。要不是過於戲謔，要不是顯得煞有其事，畢竟很多事情不是黑白二元、非是即否的，政治尤其如此。對於遊戲，尤其是故事驅動型的遊戲來說，要在幾個選擇內交代清楚政壇的風雨起伏，實在是有些苛刻了。
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《九十六號公路》想要傳達的東西是什麼？我想是在極端環境下，每一個普通人的選擇。佐伊、約翰、芬妮、亞歷克斯……他們形象鮮明，身上有被誇張和放大的特點，但本質上都是普通人。不同的人生活在一個這樣的地方是什麼樣子？他們對時局又有什麼看法？性格的特點會把他們導向某一種必然的結局嗎？
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這些問題足夠吸引人。在生活中，我們無法按照自已的意願和一個人相識、相會；遊戲提供了一個以不同身份進入別人的生活，「如果當時我做了另一個選擇，結果會不會不一樣？」每個人都曾幻想過這樣的問題，在某種程度上，遊戲能給出答案。
不過，遊戲的答案又真的準確嗎？
